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中式or歐式柱子,你更偏愛哪種風格?
2018年11月20日    閱讀量:11381    新聞來源:中國建材網 cnprofit.com  |  投稿

1.1中國傳統建筑的柱式


中國自古以來就在建筑中使用木柱與石柱,其中以木柱的使用最為廣泛。柱式包括了柱頭、柱身和柱礎三個部分。


中國傳統柱式中的柱頭部分即是“斗栱”,斗拱這里不贅述中國建材網cnprofit.com


柱身從外觀上看,柱身橫斷面大多為圓形。柱徑和柱高的比例(細長比),檐柱大體是保留1/8~1/9的比例,外觀比較粗獷雄健;內柱則較為細長,約為1/11~1/14。


宋代的柱礎都有“覆盆”,并且將“櫍”加于其上,“櫍”是柱身與覆盆或底座的過渡部分,這部分的紋理為橫向平置,可有效防止水分順紋上升,增強了柱的耐久性。宋代柱礎覆盆部分的雕刻繁復精美,這些雕刻花紋大多以植物花草、神獸圖騰等作為象征隱喻,有著濃厚的中國傳統裝飾風格。《法式》中對于柱礎的也有規定,礎方為柱徑之倍,覆盆高為礎方十分之一,盆唇厚為覆盆高的十分之一。


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1.2中國傳統柱式的特征


建筑材料在建筑材料的選擇上,斗栱和柱身的材料(包括櫍)為木質,柱礎為石質,分別屬于古代建筑營造工藝中的大木作制度和石作制度。木材有施工速度快、效率高、節省原材料的長處,而石料有堅固、耐久性長的優點,兩者相輔相成,才創造出燦爛的古典建筑文化。


建筑外觀在建筑外觀的效果上,宋代柱身的斷面大多為圓形,基本維持著樹干的形態。柱身比例上看,中國傳統柱式柱身存在柱徑和柱高之間的比值問題,宋代建筑檐柱一般為1/8~1/9,外觀比較粗獷雄健;內柱則較為細長,約為1/11~1/14。


建筑細部在建筑細部的處理上,宋代柱礎的覆盆裝飾較為繁瑣復雜,存有大量豐富的石作制度,如壓地隱起牡丹華、寶相華、仰覆蓮華、龍水等,這些浮雕裝飾存在一定的象征隱喻。此外,宋代柱礎中獨有的“櫍”也承擔了防腐耐久的功能。


2.1西方古典建筑的柱式 


西方古典柱式的范疇大體包括古希臘三柱式和古羅馬五柱式,本文不一一展開(舊文:以“數”為美的羅馬柱檐廊設計參考標準)。本文主要以維特魯威著作《建筑十書》中記載的愛奧尼柱式作為研究對象來論述。需要說明的是,西方古典柱式由檐部、柱子和基座三部分組成,這里只選取了柱子部分研究,包括柱頭、柱身和柱礎,這三部分與《營造法式》記載的中國傳統柱式一一對應,使比較更有針對性。

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古羅馬愛奧尼柱身橫斷面有二十四道凹槽,柱身細長比一般定為1/9。但根據不同類型的神廟,細長比也會發生變化,據《建筑十書》的記載:在離柱式神廟,柱子要做成其粗細為高度的八分之一,寬柱式中為1/8.5,窄柱式中為1/9,在密柱式中定為1/10.這樣從離柱式到密柱式,柱間距越小,柱身細長比越小,柱子越為纖細,因而保持比例的和諧。


古羅馬愛奧尼柱礎有兩類:一為阿提卡式(Attic),也稱雅典風格的柱礎,它由圓凸線、平凸線和圓凹線三部分組成,柱礎的高度為柱徑的三分之一,除去礎座,剩下的部分再劃為四部分,圓凸線、平凹線和圓凹線三者交替堆疊,形成幾道凹凸相間的圓盤。第二種是愛奧尼亞式(Ionic),它由圓凸線、窄平凸線、上部圓凹線、小圓凸線和下部圓凹線組成。柱礎高度等分為七分,比例不似阿提卡式均衡,最上層的圓凸線占了三分,剩下的部分由其它線腳按比例分別細劃。對于柱礎的出挑長度(ecphora)也作了相應規定,阿提卡式柱礎的出挑距離為柱徑的四分之一,愛奧尼亞式柱礎出挑距離較為短些,為柱徑寬度的十六分之三。

  

2.2古典愛奧尼柱式的特征


在建筑材料的選擇上,古典時期的愛奧尼柱式的柱頭、柱身、柱礎材料皆為石材。雖然最初也曾嘗試木制,但人們對于建筑耐久性提出更高的要求并且伴隨著石材加工技術的發展,使得最終石材淘汰了木材,成為主要的建筑材料。


在建筑裝飾的構成上,愛奧尼式的柱頭極富有裝飾性,渦卷成為象征柱式的典型構件。古羅馬時,由于大部分公共建筑利用承重墻承重,古希臘時期柱式作為結構的作用淡化了,柱式更多的表達為裝飾含義,因此柱頭的形態就成了裝飾程度優劣的關鍵因素。


在建筑比例的制定上,柱身細長比運用貫穿到愛奧尼柱式體系中,古羅馬愛奧尼柱式柱身細長比定為1/9,根據不同類型的神廟,細長比也相應會發生改變。這樣規定的原因是要求柱式保持一定的比例協調,使神廟在視覺上不致于失衡。


在建筑細部的處理上,愛奧尼柱礎都由數道圓盤堆疊組成,富有彈性,裝飾效果比較強,與愛奧尼柱式典雅輕盈的氣質是相吻合的,并且對柱礎各個線腳部分都依據幾何計算進行詳細的制定,數字比例的理性精神無一不貫徹其中。

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3、中國傳統柱式和西方古典柱式的差異比較 


3.1柱頭

形態與構成中國柱式的斗栱從單層發展至多層,由最基本的四鋪作乃至發展到八鋪作,形成一種十分精巧獨特的構造,外觀上給人復雜多變、神秘莫測的感覺。斗栱的構件又都是一些較小的部件,如“枓”、“栱”、“昂”等。將這些較小的部件以榫卯形式搭接咬合,組成一組整體性的空間框架體系,使人嘆為觀止。而西方愛奧尼柱式的柱頭,則不如中國斗栱般復雜瑣碎,它的整體感十分強烈,并且有著形態上的象征意義,兩個裝飾性的渦卷讓人聯想到女子的卷發、貝殼、卷曲的羊角等圖案。愛奧尼柱頭上的各個細部,如渦卷,卵箭飾花紋等都是在整體中逐漸雕琢出細部裝飾。抽象的隱喻、具象的象征以及從局部組合為整體、從整體細化為局部是中國斗栱和西方柱頭在外觀上和工藝做法工序上的顯著不同。

 

3.2柱身

外觀與工藝從柱身造型上看,中國柱身上一般不做任何雕飾,依據原有樹干的體態,僅僅強調幾何輪廓感,由于樹干斷面也為圓柱形,這種做法可以提高建造的效率,木質樹干可以經過打磨工藝處理后便可使用。而古典愛奧尼柱式不同于中國柱式光滑,依據樹干形態的處理,它的柱身刻有二十四道凹槽,數量較多,其間的棱線通常被磨為弧面,而非尖銳的棱角,整體上看,這些棱線使得柱身輕盈挺拔,不顯單調之感。光滑和具有凹槽的柱身,反映的是中西對待柱藝術加工的態度不同,中國傳統柱式柱身加工中強調自然形態,不求在柱身上做太多雕琢,這和處理斗栱時的繁復做法是完全不同的。而西方的愛奧尼柱身則更多加強細節的塑造,凹槽的數量及圓弧角度需要計算才能確定,再通過雕、刻、鑿、磨等加工手法來達到他們心理上的藝術理想方向。


從材料選擇上看,中國傳統柱式往往采用木材建造,西方古典柱式則選用石材。其實中國古建筑的發展歷史上也曾出現過石柱,代表性實例有:南朝梁蕭景墓神道石柱,北齊義慈惠石柱以及一些寺廟建筑中常見的石經幢。但由于中國古代注重“天人合一”的思想,以和諧共生的理念為主,加上木材施工速度快,材料可以很快規范化制定使用以及加工技術的成熟,因此很自然將木構作為首選的建造方式。西方古典柱式在早期發展中也是率先采用木材,但隨著文化心理上對石材的認同感,石材擁有堅固耐久的特性以及石作工藝技術的不斷成熟,古典時期的建筑和柱式逐漸淘汰了木材而選用石材。隨著時代的不斷演進,中西的建筑分別沿著不同的方向主線各自發展,因此中國的柱式最終選擇了木構,而西方柱式選擇了石造。


3.3柱礎

中國宋代柱礎存在一特殊構件,稱作“櫍”。它是柱身與覆盆或底座的過渡部分,安裝“櫍”的原因是中國的柱子基本是木制,水分易順著豎向的木紋上升而影響木柱的耐久質量,而“櫍”的紋理為橫向平置,可有效防止水分順紋上升,起到保護柱身的作用。而西方古典柱式的柱礎部分不存在這樣的構件,一般柱礎以數道圓形或弧形的線腳來刻畫,增加其立體感和豐富感。西方柱式由于采用石材建造,石料的耐久性大大強于木材,因此西方古典柱式柱礎不存在使用功能上的顧慮,更注重柱礎形態上的美感。


裝飾與細部從裝飾上看,中國宋代柱式的柱礎覆盆部分都雕刻著花紋裝飾,題材通常為植物圖案或神獸圖騰等,這些圖案仍保持中國裝飾風格的復雜瑣碎,繁縟的花紋卷曲環繞,視覺上看顯得極為精美華麗。而西方柱式的柱礎不存有中國柱礎浮雕式裝飾,利用多重線腳堆疊是西方古典柱礎的主要特征,這些線腳主要由圓凸線、平凹線和圓凹線等組成,更強調雕塑感和輪廓感,雖然柱礎仍為裝飾所用,但比較簡潔大方。


4、結語 

不管是中國還是國外的柱子或者建筑或者其他藝術同樣都是古代人民的智慧結晶,沒有分出誰好誰不好的。只能說明中國和西方在建筑觀念、社會文化大背景下所存在的巨大差別。不同的國度、不同的建造技術、不同的理念文化促成了兩種完全不同的柱式體系。


柱式自身就是結構和美學上的和諧統一,任何沒有結構依據的形式美都會被淘汰。中國傳統柱式和西方古典柱式分別從造型結構、建造材料、細部裝飾等方面詮釋了各自的柱式特征,解讀出兩柱式體系中的特征要素,并比較出它們的差異點,不僅可以了解中國和西方的柱式文化和建筑文化,進一步說,為我們現在利用不同的建筑材料表現不同的藝術效果也有著一定的借鑒和啟發作用。


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