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Vescom設計總監ChristianeMüller:關于創新及其流程
2019年03月22日    閱讀量:794    新聞來源:中國建材網 cnprofit.com  |  投稿

阿姆斯特丹  - “形式和功能齊頭并進,”ChristianeMüller說道,我們在她的阿姆斯特丹工作室啜飲咖啡。'在Vescom,我們不是裝飾者,也不是藝術家; 我們不是想在墻上貼上簽名。相反,他們在建筑上接近事物 - 用優化墻壁的表面中國建材網cnprofit.com


在參觀了位于Deurne 的Vescom生產設施后,Müller邀請我到她的工作室談論她的工作并仔細研究創作過程,這個過程早在工業壓花輥開始轉動之前就開始了。


告訴我你的背景。你一直在紡織品工作嗎?

CHRISTIANEMüLLER:我在80年代在埃因霍溫設計學院學習。畢業后,我和我的教授Ulf Moritz一起工作,然后我遇到了我的合作伙伴Bas,我們創辦了StudioMüllerVanTol,專門從事室內和工業設計。


我已經認識Vescom二十年了,總是在不同的功能中自由自在。最初,他們讓我建立了紡織業的一面,然后當我的前任Marijke van der Wijst退休時,我接任了Vescom藝術總監。



三年前,Vescom的老板Philippe van Esch向我提供了設計總監的職位。這是一個我無法抗拒的挑戰。設計師經過培訓可以解決問題,因此我可以做的不僅僅是美學方面的建議。我可以理解故事的各個方面 - 生產,研發,品牌識別 - 并將它們連接成一個整體。 


我總是覺得Vescom在專業水平上很受歡迎,因為我很快就意識到我對創建建筑表面很感興趣。Vescom詢問材料對內飾的作用:它如何影響人們的工作效率或放松工作,招待,醫療保健或零售空間。這與為家庭設計紡織品或材料有很大不同。


像Vescom的Aikin這樣的墻面涂料可以為高端零售空間增添溫暖感,并且可以經受重型使用。


當事情有效時,我喜歡它; 不是技術性的,而是有意義的。為什么要使用這種材料,為什么要選擇它呢?


室內的一切都是連通的。硬地板,地毯; 木頭,玻璃; 當我們為空間設計另一種材料時,這些材料需要融入我們的思想中。


現在有很多東西在那里。我認為,設計新產品或推出新系列必須有一個原因,除了要賣東西。



然而,你有這么高的生產周期。Vescom推出了一個新的系列 - 它是什么,每六周一次?

嗯,我們的目標不僅僅是創造更多,而是要改進每一個系列。這是我目前的目標 - 保持好的東西,只有在有意義的情況下開發出一些東西。


這就是周期如此之快的原因。我有想要盡快實現的想法。我喜歡推出適合時代,背景和市場的系列的挑戰。我對自己應該做的事情有清晰的認識。


乙烯基裝飾面料Jemo和Scott通過Vescom在墻紙的美觀和功能方面的專業知識。


那么這是你已經加強了嗎?

是的,但這是我們作為一個團隊做出的戰略決策。Vescom過去常常在春季和秋季推出新產品,采用較小的產品系列。但現在我們想把事情提升到一個新的水平。我們在生產方面擁有所有這些可能性; 我們現在可以真正創新,因為我們對制造技術,可用性和市場了解得更多。


對我們來說這是一個美好的時刻。Vescom一直致力于設計,建筑和藝術 - 我沒有改變公司的方向。 


你說你不想讓你的產品成為墻上的簽名。你如何平衡你想要實現的目標?

我認為這是聆聽和講述你的故事的結合。過去兩年我和來自不同國家的建筑師進行了更多的會談,因為我對他們的工作方式以及他們的工作方式感興趣。每個人都有自己的故事,他們自己的風格 - 你必須了解他們正在尋找什么。


低調的Onari具有面料的外觀,具有乙烯基的所有低維護品質。


建筑師不希望被更多的東西所淹沒。他們真正想要的是獲得一些支持,因為他們不是紡織品設計師,他們不是色彩設計師,他們不是表面設計師。但他們知道如何將材料放在一個空間中; 他們知道如何結合對比元素來營造氛圍。因此,您必須過濾信息,以便為他們提供無法發明的信息。


必須保持平衡。這就是為什么我們提供廣泛的產品系列,可以激發并作為功能性解決方案,滿足技術要求,如高溫清潔和重型使用。


告訴我建筑界面意味著什么。

對我而言,建筑表面支撐著空間的整體氛圍,在美學和功能上都提高了環境質量。


建筑表面經歷了趨勢。在80年代,它是簡約的。在21世紀初,它很豪華,幾乎閃閃發光。今天,建筑表面變得更柔軟,更友好。更有機。


這種演變有多少是由于創新?二十年前你沒有像3D打印這樣的技術。

創造我們現在擁有的柔軟表面是不可能的。以博伊德為例。令人驚訝的是我們可以用壓花滾筒做些什么。


燈光對著博伊德的瓷磚狀圖案。這種柔軟,有紋理的表面完全通過壓花實現 - 沒有紡織品或襯墊插入物。


當然,你可以畫一堵墻,但是這個 - 紋理,它與光一起玩的方式,它突出的方式 - 是什么使墻紙成為墻紙。


這樣的表面如何開發出來?

嗯,當然,它始于一個想法。然后我們開發結構。


人們討厭我們的浮雕。[笑]因為在制作浮雕時,你會使用激光切割鋼或銅輥。因此,對于復雜的結構,需要花費大量時間并且技術上要求很高。不是很多人都能做到這一點。


但是創造一種不僅僅是復制其他東西的材料是值得的。我們知道紡織品是紡織品。我們希望采用乙烯基來創造新的材料感覺。一些有自己個性的東西,可以讓人們說,'好吧,這看起來像布料,但你可以看到它沒有編織 - 所以它是什么?


表面處理可以完全改變材料。我們可以制作啞光的東西,或者我們可以使它閃亮。這是油墨之間的技術選擇,以及你如何完成這部電影。組件是結構,飾面(無論是啞光還是有光澤)和顏色。你如何結合它是產品的組成部分。


至于我們如何選擇集合中的顏色 - 每種產品都有特定的顏色方法。



John Koolen向我展示了Deurne的混色廚房。

是的,所有的混色都在那里完成,我喜歡。我們可以真正定義我們想要創造的確切感覺,精確的啞光或光澤度以及顏色強度。



的波特乙烯基墻紙是在一個范圍飾面。


我喜歡在色卡中混合使用金屬色和啞光色。允許建筑師在啞光,紙狀表面和反光表面之間做出決定,使他們意識到顏色的維度。


我設計部門的人員非常善于發現這些細微差別 - 因為你可以說'黃金'然后我會說什么樣的黃金?多少光澤? - 但他們可以制作油墨,完全如圖所示。


我們在制作色彩方面非常準確。


這種挑剔也是因為設計師和建筑師現在對材料更加敏感。有時黃金是金,青銅是青銅,但現在建筑師在墻面顏色和內飾的細微差別方面非常具體。這就是他們如何區分自己 - 他們的選擇和材料組合。




Vescom墻面覆蓋層提升了鹿特丹的Nhow酒店客房。


你如何開發設計?有些模式非常復雜,非常詳細。

設計團隊手工進行了許多研究。所有這些小紋理都是很多工作。但手工制作的設計錯誤使它們變得美麗。


但我相信手工和3D數字設計。現在這兩個連接和合并。


看這個。



克里斯蒂安·穆勒說:“你必須感受到質地 - 它不會在照片中出現。”


這在Vescom產品中是獨一無二的。它有機地移動,它柔軟,但仍然是建筑表面。計算機不是解決方案。是創造設計的人。


有這樣的看法,設計師非常混亂,但我們分析的東西低至毫米和十進制百分比來定義表面。




格林波,從Vescom的最新系列,擁有靈感來自于大自然軟,有機形式。


我們仍在與我們的紡織品系列開發身份。它們連接到我們的DNA - 例如,聲學窗簾非常適合我們的哲學,因為它們解決問題并且美觀。


透明的隔音窗簾可以滿足您現在在室內設計中看到的硬質飾面 - 地板,天花板,門和玻璃窗。它們由瑞士紡織品設計師Annette Douglas開發,旨在提高房間的聲學價值。 




盡管Formoza具有空靈的外觀,但這些聲學窗簾可以顯著提高空間的聲學價值。


你對墻紙和紡織品的看法有多么不同?

當然,生產過程是不同的,因為紡織品需要編織,但設計方法是相同的。它應該是相同的,我們在一個品牌下有一個設計標識。


我不會在建筑師身上使用僅限Vescom的材料,但如果你喜歡它的風格,那么用另一個講述同一個故事是有意義的。所以內部材料來自一個噴泉,一個手寫。


紡織品和墻紙自然地在一個房間里聚集在一起,因此它們相互連接。但他們到達那里的方式卻截然不同。


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